第一六一章 张爱玲的“重逢炎樱”的记忆（2/2）
的家具，一张八角橡木桌倒像是个古董，沉重的石瓶形独脚柱，擦得黄澄澄的，只是桌面有裂痕≡珏不喜欢用桌布，放倒一只大圆镜子做桌面，大小正合式↓中铺一窄条印花细麻布，芥末黄底子上印了一只橙红的鱼……
她从冰箱里搬出装拼盘的长瓷盘，搁在那条红鱼图案上◇山芋沙拉也是那家买的，还是原来的纸盒，没有装碗免得恩娟对她的手艺没有信心又倒了两杯葡萄牙雪瑞酒，比上不足比下有余
主人住的公寓里，家具因陋就简，陈旧的餐桌没有桌布，只放了一面大圆镜做桌面吃饭时，恩娟看了一眼，见镜面纤尘不染，方拿起刀叉”
身份的不同，在这样的细微处，张爱玲也能描述显现的如此精细！
曾在台湾“张学”专家水晶教授的文章里看到，张爱玲的起居室犹如雪洞一般，墙上没有任何装饰品和照片，也是纤尘不染，桌面如镜，且没有桌布，刀叉便只是直接摆在桌子上――由此也可以看到文章里多多少少有张爱玲自传的影子
事实上，张爱玲的小说大多是依据真实生活而升华的，她自己的她朋友的家人的亲戚的甚至祖宗的故事，如大珠小珠落玉盘一般散掷在她的各种作品中，仿佛星子落到井里，恍惚听得见响声
再比如，《同学少年都不贱》里，恩娟和赵珏是从小到大的密友，然而如今贫富悬殊，恩娟对赵珏的说话总有一种敷衍的态度，似乎不信任爱玲在这小说里愤愤地发出了“人穷了就随便说句话都要找铺保”的感叹，这是她一贯的犀利，而更见苍凉文章最后写道“那云泥之感还是当头一棒，够她受的”，这种感受应该是凭心而论的
小说里，张爱玲的这种不无抒愤之语，是不是就是在这时候恩娟（炎樱）挫伤过赵珏（张爱玲）那敏感的心
这部小说手稿写完以后，张爱玲很早就寄给了在美国的她的恩师夏志清教授，却又嘱咐他不要急着发表，谁知这一搁便是数年，结果变成了“遗作”
我想：炎樱倒不一定是“一阔脸就变”的人，而是她无心的流露，伤害了过于脆弱敏感的张爱玲
我猜有两个原因张爱玲嘱咐夏志清不急着发表：一个原因是作品擎到的人名很多，却都是一笔带过，似乎在起笔之初本来就有个宏大的计划的可是写下来，却终究静不下来，于是仓促完稿爱玲说过自己写小说是擅长写详细大纲的，《同学少年都不贱》很可能就是由一部详细大纲连缀而成；第二个原因则是因为顾虑炎樱的感受，写的时候信马由缰，只图创作快感，写完后却又觉得抱歉，毕竟的相关的人看到了会有所感触，特别的的还是怕炎樱看后的感受因此踟蹰着不急发表
张爱玲曾经说过：“写小说，是为自己制造愁烦……刚刚吃力地越过了阻碍，正可以顺流而下，放手写去，故事已经完了♀又是不由得我自己做主的”
《同学少年都不贱》便很有这种感觉，故事刚出来，就已经完了
然而影响却如此深远的
这次与炎樱见面显然给了张爱玲很大的刺激，便不是“云泥之感”，也多少有点“当头一棒”的意味，这是不是促使她终于下定了再次返回香港的决心？？是不是刺激着她回去寻找自己失去的威风，重振山河？？
张爱玲这时候已经入了美国籍，多少有了一些稳定之感，也积聚了一些元气，也不再那么害怕动荡了不是该走出去拼搏一把了
炎樱的到来很快就到了又要分手的时间了♀次是她们的最后一次见面珠联璧合的一对朋友，就这样被世俗的潮水冲散了，想想也是题中应有之义
可是自从炎舆后，张爱玲与赖雅平静的生活下蕴藏着一种不平静的暗涌
注：明天俺又要远行，节如果不能如期更新，请朋友们给予谅解俺远行回来后，俺会在最快的时间给予更新♀里左友们阅读愉快，再次谢谢朋友们的长期支持
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